Queen of Baroque - Bartoli
© Afficher les détails Masquer les détails Coffret avec notice et livret trilingue (français-anglais-allemand), un CD, durée totale : 66 minutes, 61 secondes. Decca Classics - 2020
Compositeurs
- Agostino Steffani (1654-1728) : E l'honor stella tiranna (Enea, extrait de I trionfi del fato - Hanovre, 1695)
- Leonardo Vinci (1690-1730) : Quando invidio la sorte...Chi vive amante (Erissena, extrait d’Alessandro nell'Indie - Rome, 1730)
- Georg Friedrich Haendel (1685-1759) : Lascia ch'io pianga mia cruda sorte (Almirena, extrait de Rinaldo - Londres, 1711)
- Riccardo Broschi (c.1698-1756) : Son qual nave ch'agitata (Arbace, extrait d’Artaserse - Londres, 1734)
- Giovan Battista Pergolesi (1710-1736) : Stabat Mater (extrait du Stabat Mater Dolorosa)
- Antonio Vivaldi (1678-1741) : Agitata da due venti (Costanza, extrait de Griselda - Venise, 1735)
- Agostino Steffani : Serena, o mio bel sole...Mia fiamma...Mio ardore ( Anfione, Niobe ; extraits de Niobe, regina di Tebe - Munich, 1688)
- Alessandro Scarlatti (1660-1725) : Caldo sangue (Ismaele, extrait d’Il Sedecia, re di Gerusalemme - Rome ou Urbino, 1705)
- Georg Friedrich Haendel : Ombra mai fu (Serse, extrait de Serse - Londres, 1738)
- Tomaso Albinoni (1671-1750/51) : Aure, andate e baciate (Zefiro, extrait d’Il nascimento dell'Aurora - Venice, c.1710)
- Carl Heinrich Graun (c.1703-1759) : Deh, tu bel Dio d'amore...Ov'è il mio bene ? ( Farnaspe, extrait d’Adriano in Siria, Berlin, 1746)
- Agostino Steffani : Eja Mater, fons amoris - Fac ut ardeat - Sancta Mater - Tui nati, vulnerati (extraits du Stabat Mater)
- Antonio Caldara (c.1671-1736) : Vanne pentita a piangere (Santa Eugenia, extrait d’Il trionfo dell'Innocenza)
- Georg Friedrich Haendel : Disseratevi, o porte d'Averno (Ange, extrait de La Resurrezzione di Nostro Signor Gesù Cristo, Rome, 1708)
- Nicola Porpora (1686-1768) : Parto, ti lascio, o cara (Arminio, extrait de Germanico in Germania, Rome, 1732)
- Agostino Steffani : Combatton quest'alma (duo Enea et Lavinia, extrait d’I triondi del fato)
- Georg Friedrich Haendel : Bel piacere è godere fido amor (Almirena, extrait de Rinaldo)
Chanteurs/Interprètes
- Cecilia Bartoli, soprano
- June Anderson, soprano
- Philippe Jaroussky, contre-ténor
- Franco Fagioli, contre-ténor
- Daniel Belhe & Julian Prégardian, ténors
- Cappella Gabetta - Andrés Gabetta
- Sonatori de la Gioiosa Marca
- Coro della Radiotelevisione Svizzera
- I Barocchisti - Diego Fasolis
- Il Giardino Armonico - Giovanni Antonini
- Les Musiciens du Louvre - Marc Minkowski
- Academy of Ancient Music - Christopher Hogwood
- Sinfonietta de Montréal - Charles Dutoit
Pistes
- 1.Agostino Steffani : E l'honor stella tiranna
- 2.Leonardo Vinci : Quando invidio la sorte...Chi vive amante
- 3.Georg Friedrich Haendel : Lascia ch'io pianga mia cruda sorte
- 4.Riccardo Broschi : Son qual nave ch'agitata
- 5.Giovan Battista Pergolesi : Stabat Mater (avec June Anderson)
- 6.Antonio Vivaldi : Agitata da due venti
- 7.Agostino Steffani : Serena, o mio bel sole...Mia fiamma...Mio ardore (avec Philippe Jaroussky)
- 8.Alessandro Scarlatti : Caldo sangue
- 9.Georg Friedrich Haendel : Ombra mai fu
- 10.Tomaso Albinoni : Aure, andate e baciate (avec Sol Gabetta - violoncelle & Andrés Gabetta – violon)
- 11.Carl Heinrich Graun : Deh, tu bel Dio d'amore...Ov'è il mio bene ?
- 12.Agostino Steffani : Eja Mater, fons amoris - Fac ut ardeat - Sancta Mater - Tui nati, vulnerati (avec Franco Fagioli, Daniel Belhe & Julian Prégardian)
- 13.Antonio Caldara : Vanne pentita a piangere
- 14.Georg Friedrich Haendel : Disseratevi, o porte d'Averno
- 15.Nicola Porpora : Parto, ti lascio, o cara
- 16.Agostino Steffani : Combatton quest'alma (avec Philippe Jaroussky)
- 17.Georg Friedrich Haendel : Bel piacere è godere fido amor
Le théâtre des passions baroquesLa nouvelle compilation de Cecilia Bartoli rassemble dix-sept airs que l'artiste a déjà affrontés dans d'autres albums (voir notre récent compte-rendu de l’album Farinelli). Elle alterne des morceaux qui atteignent des sommets d'agilité (Carlo Broschi avec Artasese) et de prouesses techniques avec d'autres airs d'expression tragique dont la couleur sombre convient particulièrement bien au timbre vocal de la chanteuse. Mais elle nous présente aussi des inédits : È l'honor stella tiranna d’Agostino Steffani, l'un de ses compositeurs de prédilection. Sans oublier un autre premier enregistrement mondial : Quando invidio la sorte...Chi vive amante, extrait d’Alessandro nell'India de Leonardo Vinci.
Celle qui devait devenir la Reine du baroque a commencé son parcours avec l'album Vivaldi en 1999. Vivaldi est bien sûr l'un des compositeurs les plus célèbres du monde mais toute une partie de son répertoire était peu connue des mélomanes. Grâce à elle, le public a découvert un Vivaldi compositeur de premier plan. Et surtout, cet album a modifié la perception que l'on pouvait avoir alors de Cecilia Bartoli : on a commencé à la considérer comme une chanteuse extraordinaire, curieuse, ironique, spécialiste de musique ancienne.
À partir de 2009, Cecilia Bartoli, ayant nettement amélioré ses capacités interprétatives et et vocales, se sentait prête à affronter un une page importante de la musique baroque: celle des castrats et le défi physique qu'ils représentent du point de vue de la capacité pulmonaire, le volume sonore et la tessiture. Dans son album Sacrificium, dont on retrouve cinq morceaux dans cette collection de mélodies, elle illustre l'art puissant et polymorphe des castrats : Parto, ti lascio, o cara, de Nicola Porpora, un air déchirant avec ses phrases prolongées presque à l'infini et des sauts d'intervalles étonnants, d'une immense profondeur émotionnelle.
Dans son projet Mission, publié en 2012, Cecilia Bartoli se penche sur les débuts de la musique baroque et en particulier sur la musique d’Agostino Steffani.
Cecilia Bartoli ne pouvait oublier Haendel qui l'accompagne depuis des décennies, avec actuellement à son répertoire permanent cinq de ses opéras et oratorios. Disseratevi, o porte d'Averno, temps fort de l'oratorio La Resurrezzione de Haendel, représente certainement le clou de cette alchimie magnifique entre une agilité unique et un chant ardent et véhément.
Il est évident que les airs chantés par l'artiste font l'objet d'une profonde réflexion et que rien n'est laissé au hasard: il suffit de penser au magnifique phrasé, à peine murmuré de Lascia ch'io pianga.
Dans les duos, une jeune Cecilia Bartoli chante avec June Anderson l'ouverture du Stabat Mater de Pergolesi, tandis que dans les extraits de Niobe et I trionfi del fato de Steffani, l'artiste et Philippe Jaroussky forment un duo parfait.
Sans aucun doute, Cecilia Bartoli se trouve parfaitement à son aise dans le théâtre des passions baroques dont elle est la reine incontestable.
Publié le 14 avr. 2021 par Véronique Du Moulin